真实, 有时会击溃世界的虚伪。

然而，它却无法抹消。①

很多时候，真实与虚幻只隔着咫尺。

但在这咫尺的距离上，并不会存在不可攀登的高峰或深不见底的海沟。

它们如同黄昏与夜晚相交的时刻, 黄色与蓝色融合的新绿。

若要举出现实的例子, 更像是车水马龙的城市与牛羊来往的乡下、清醒的睁眼与睡梦的合目那样, 两者之间存在一个临界点，同时也可以相互转化。

日本的极东地区，有一个海滨小城。

小城有一条贯穿全市的川河，将城市分为了东西两个部分。东边是建筑现代化的都市，西边是矮小房屋的居民旧城。

在小城东面的一座公寓楼里，一位青年正在公寓主人的书柜里翻找着什么。

“《现代死亡艺术》？”青年随意看了两眼，就把书随手一扔。厚重的书封与木制地板相撞, 发出“砰”的一声响。

“我跟你说啊, 这种书里都是胡说八道, 真正的艺术啊, 是需要自己体会的。”青年对着一个五花大绑、嘴上贴着封条的上班族男士说道。

名为雨生的青年并非这间公寓的主人, 被捆住的上班族才是。

上班族无法挣脱开身上的绳索, 只能无助的发出呜呜呻.吟。

“那两个小鬼是你的弟弟吗？”雨生不着痕迹的向次卧里瞥了一眼，又收回视线, 把目光放在了公寓主人身上。

上班族根本回答不了，他点点头，又忽然摇摇头。

“这什么反应？是就是，不是就不是呗。”雨生撇了撇嘴。

这个上班族大概30岁, 住在主卧, 次卧住了两个男孩, 一个十岁左右, 一个五岁上下的样子，家中没有女人的用品，玄关的鞋子也只有三双。

难不成是这个年纪就离婚了，一人拉扯着两个孩子？

疑似入室抢劫的雨生撕掉了上班族嘴上的布条，弯起了嘴角：“发出其他声音的话，我就杀了那两个小鬼噢。”

上班族忙不迭的点头，死死咬住了下唇。

“说吧，是你的弟弟们？”

“凉英是弟弟，另一个……是今晚下班的时候，看到的一个和家长走散的小孩……时间太晚了，这里离警局又远，我明天还要上班……所以就带回来，打算明天让凉英带小孩去警局……”

比起上班族，还是加班族这个称呼更加适合他，夜里加班到十二点是常态，到家已经一点多了……尽管如此，第二天九点还要出现在公司。

半夜这个时候，出现一个没有大人照看的小孩，怎么想怎么不正常。

上班族还没有结婚，父母又去世的早，是他一个人把弟弟拉扯大的，对着无人照看的小孩也起了几分怜悯。

带回来的小孩不怎么爱说话，问他名字也不说，精神似乎有点问题，让上班族坚定了明天就把小孩送到警局去的想法。

可这都什么事啊！半夜两三点遇到入室抢劫？

这个抢劫犯在他睡梦中制服了他，把他绑在了床上，上班族根本不能确定隔壁次卧弟弟的安危。

他记得自己锁门了啊，抢劫犯是怎么进来的？

遇到了这辈子可谓最倒霉的人祸，上班族不愿相信自己就是那百分之零点零几被死神光顾的人……

难不成那个小孩是托？大晚上的守在马路上，等被人带了回去、家里的主人睡觉后，给抢劫犯开门吗！

上班族用着最恶劣的想法怀疑着小孩，“抢劫犯”却悠哉游哉的继续动作。

上班族磨了磨身子，发现被绑在后背的手腕是一点都动不了了。他心底开始发瘆，这个看起来年纪不大的抢劫犯，不会是个惯犯吧？

“噢，这么多碟……”雨生从床底下搬出来一个纸箱，没看见上班族脸上一闪而过的窘迫，豪不见外的查看起了碟片的名字。

“你喜欢这种类型的吗？”雨生抽出一张碟，碟的封面是一位身材妖娆的女性，她穿着暴.露的护士服，手里拿着针管。

上班族：…………

半夜，抢劫犯进了你家，在他翻箱倒柜搜刮钱财的时候，把你藏着的毛片找出来了，还有比这更尴尬的吗？

有。

雨生从上班族的主卧里看到了播放机，他饶有兴味的甩了甩碟：“说起来我都没看过这种片，要不要一起来欣赏下？”

上班族：…………

雨生到这个年纪都没看过，说明他是真的不感兴趣，有意识的规避开了这种片子。但他也理解这种片的存在必要，和一些血腥B级片一样，都是人们发泄日常情绪的一种途径。

影片选择的题材，大多是普通人未经历过的人生——战争、世家、爱情、灾难……

正因为未经历过，正因为想了解，才有了这些广泛的观众。

爱.与.性，

鲜血与死亡。

人们在已知面前自傲，对未知萦绕着恐惧。只是就算是不可预测的未知，通过影片观察过别人的经历，自己也算是经历过了，不再是「未知」。

影片中的爱.与.性，也许很多人都没有体会到，可也有品尝过它滋味的人。

但是另一种——鲜血和死亡。

影片中拍摄的再怎么像，观众再怎么共情……也没有死过一次的人来给大家表演死亡啊。

一旦联想到死亡的方面，雨生就对其他的任何事都提不起兴趣了。

而在上班族眼里，就是这位抢劫犯忽然脸色一变，扔掉了手中的碟片。

在上班族战战兢兢的目光下，他出了主卧，从厨房里拿了碗和一把水果刀。