当然要出题考她。
许老师,也就是私底下给她开过小灶,当过一段时间家庭老师的,光明正大的混进来放水了。
他抱着胳膊说:“那你就演一段吧,我给你说个情景,《雷雨》看过吗?看过啊,那就演一段周朴园和鲁侍萍对峙的戏吧。我给你说说这个情节啊……”
《雷雨》、《四世同堂》等著名的话剧是柳苇重点学过的,因为这些剧目都很成熟了,非常有利于学员在刚开始学习的时候进行练习,不愁内容啊,而且话剧冲突激烈,人物性格突出,便于体会。
许老师让她不止演鲁侍萍,还有周朴园。就是男、女两个角色,她都要演。
许老师其实也没放太多水,因为他教柳苇的时候,只教她体会女角色,没教她体会男角色。
女演员的戏路本来就很窄,这个全世界都一样,她们在银幕上的角色就是用来衬托男演员的表演的,所以一般就三个形象:恋人、女儿、母亲。
哪怕是亲情类的电影电视,女演员的角色也脱不出母亲、女儿。
所以像《末路狂花》这种公路片为什么被称为是女性的觉醒呢?因为这部电影里的两个女演员演的既不是男演员的恋人,也不是谁的母亲,或是谁的女儿。
这种女演员脱离男演员塑造自己的角色的电影是非常稀少的。像超英片《猫女》,有人说是女权片,有人说不是女权片,因为猫女没能脱离她是蝙蝠侠的恋人这个角色形象,加入跟蝙蝠侠的暧昧是个败笔,但不可否认观众...