分镜本中的她和陆北旌完全不同。

不是说长相和打扮，而是色调和布局。

陆北旌在水彩本上就是一整幅画，画面总是填得很满。

她就总是只占中间那一块地方，画纸周围有大片的空白，而且不是长条构图就是三角构图，就是中间画两条框，她的人物在里面；或者是在纸上画一个不等边三角形，再在里面画人物和景色。

柳苇不懂，拿这分镜本去问陆北旌。

陆北旌：“这是运镜方式不一样。咱们俩在这部电影里是两个不同的视角。”他拿他的分镜本给她看，“你看我的分镜，有没有一种熟悉的感觉。”

柳苇认真翻了一本，确实眼熟，但就是想不起来。

陆北旌：“我这是新闻视角，你在电视新闻里应该能常常看到我这样的视角。”

啊！对！

柳苇恍然大悟，确实是像！

陆北旌在分镜本中总是在右侧。

陆北旌：“我占画面的一侧是为了形成对话感，就像我在跟观众对话一样。”

另一侧的空白是为了让观众自我代入。

陆北旌又拿起她的分镜本，翻开，指着上面那正中间的两条框里的人物大头，就是她的形像，马尾，八字流海，红唇少女。

陆北旌：“这是偷窥的角度，也就是坏人看你的角度。这两条框就是门缝。”他双手比划了一下。

柳苇这才懂这两条框是什么意思。

陆北旌又翻一页，是一个不等边的三角形，这个偷窥感就更重了，而且图画只占纸的右下半部分。

他说：“这是在墙缝，或地缝或柜子、床底偷看你。”

剩下圆形的镜头也很多，圆圈中是她。

...